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台灣新電影的人生百態與歷史光影
那陰森、黝黑的封閉空間被畫外音的發號施令聲及行刑槍決聲所穿透，代表那看不見卻又無所不在的威權國家機器的監控及暴力。
--談侯孝賢《悲情城市》
社會心理雙重閹割去勢的焦慮，使得李立中進行一連串瘋狂的殺人行徑，自身也成了恐怖份子了。
--談楊德昌《恐怖份子》
「一張床、三人戲」，把三人對偶情慾場景的弔詭性推到極致。
--談蔡明亮《愛情萬歲》
在友子和阿嘉同溫那七封日文情書後，兩人那浮躁無根的一夜情才著根萌芽成真情相待。
--談魏德聖《海角七號》
小綠為了引誘竹子，召喚她的女同志慾望，以網路色情表演為媒介，出入於異性戀再現框架以偷渡女同志情慾。
--談周美玲《刺青》
在鋪陳小敏和小偉這對同命雙胞胎兄妹先後的死亡場景時，海洋意象和死亡互喻，開啟了反覆迴旋的時空，也微妙的牽引兄妹之間神秘的宿命連結。
--談張作驥《美麗時光》
以大特寫呈現那瞪著冷亮大眼的魚頭，讓人有種錯覺，似乎魚頭中藏著什麼詭秘的生命或異形向外凝視，而有超現實之感。
-談鍾孟宏《停車》
九位學者及電影人共同推薦
王德威、林文淇、周美玲、陳光興、陳儒修、張小虹、賈元鵬、廖咸浩、蔡明亮
二十三部台灣新電影評析
侯孝賢 悲情城市、戲夢人生、好男好女
楊德昌 恐怖份子、獨立時代、麻將、一一
蔡明亮 愛情萬歲、河流、洞、天邊一朵雲、你那邊幾點、黑眼圈
魏德聖 海角七號
周美玲 刺青、艷光四射歌舞團
張作驥 黑暗之光、美麗時光、蝴蝶
鍾孟宏 醫生、停車、第四張畫、失魂
本書聚焦於幾位最具影響力的台灣新電影導演如侯孝賢、楊德昌、蔡明亮，以及新一代導演如魏德聖、周美玲、張作驥、鍾孟宏，以犀利無畏的評析呼應了台灣電影對於當代社會所提出的挑戰，探討他們的二十三部作品如何反映世紀轉折全球化過程中，台灣城鄉的社會變遷、價值遞嬗與文化想像。
書中並蒐集多張精采劇照及電影畫面，結合電影分析與理論，闡析這些作品如何呈現個人記憶、歷史、人生與戲之間的辯證。
作者簡介
張靄珠
紐約大學戲劇博士，現為交通大學外國語文學系教授。 曾任該校電影中心主任、副教務長、主任秘書。主要研究領域為性別研究、全球化理論、電影及戲劇。曾出版英文學術專書Queer Performativity and Performance以及Remapping Memories and Public Space: Taiwan‘s Theater of Action in the Opposition Movement and Social Movements, from 1986 to 1997. 另有中英文期刊論文多篇，見於國內外重要期刊。作者亦是一位作家，曾獲多項全國重要文學獎項，並出版長、中、短篇小說、劇本、詩及散文。
台灣新電影的人生百態與歷史光影
序言 Earl Jackson, Jr.（賈元鵬）
自序
緒論
Chapter 1 不一樣的歷史，不一樣的人生
侯孝賢台灣三部曲的全球化時空與歷史記憶
Chapter 2 謊言實錄
楊德昌《恐怖份子》的性、謊言、暴力
Chapter 3 見與不見之間
楊德昌台北都會三部曲的神話、夢話、情話
Chapter 4 漂泊的載體
蔡明亮電影的身體劇場與慾望場域
Chapter 5 蔡明亮電影的廢墟、身體、與時間－影像
析論《天邊一朵雲》、《你那邊幾點》及《黑眼圈》
Chapter 6 《海角七號》的戀日與哈日
文化移情與多元本土想像
Chapter 7 哀悼愛情
周美玲《刺青》與《艷光四射歌舞團》的酷兒操演與羞辱轉化
Chapter 8 美麗、褻瀆與救贖
張作驥電影的暴力美學與青少年輓歌
Chapter 9 失魂落魄
鍾孟宏電影孩童與邊緣人的延異記憶與邊緣回返
論文出處及說明
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